Wes Anderson（1969–）是美國當代最具辨識度的電影導演之一，也是編劇、製片人。他的電影幾乎自成一個美學宇宙：對稱構圖、粉嫩而復古的色彩、精密的場景設計、乾澀（deadpan）的幽默、古典流行音樂，以及一群古怪卻令人憐愛的人物。
很多人看一眼畫面，就知道：「這是 Wes Anderson。」
生平
德州成長
- 1969 年生於美國德州休士頓。
- 父親是廣告公司主管，母親是考古學家。
- 父母離異，這件事後來成為他許多電影的重要主題。
例如：
- 家庭破裂
- 缺席的父親
- 想重新建立家庭的人
這些幾乎反覆出現在他的作品。
遇見 Owen Wilson
在 University of Texas at Austin 就讀哲學期間，他認識了演員兼編劇 Owen Wilson。
兩人成為終身合作夥伴。
第一部短片：
Bottle Rocket（1994）
後來拍成長片：
Bottle Rocket
雖然票房失敗，但得到導演 Martin Scorsese 等人的高度讚賞。
創作成熟期
真正讓他成名的是：
Rushmore
這部片確立了：
- 古怪少年
- 成年人的失敗
- 一本正經的荒謬
- 悲傷與喜劇同時存在
也是 Bill Murray 開始長期合作的起點。
代表作品
Rushmore
（1998）
故事講一位想成為英雄的高中生。
其實談的是：
- 自戀
- 青春
- 尊嚴
- 失敗
很多評論認為：
這是 Anderson 第一部真正成熟的作品。
The Royal Tenenbaums
很多人認為這是他的代表作之一。
故事：
一個天才家庭，
也是一個徹底失敗的家庭。
探討：
- 家庭創傷
- 原諒
- 失落
- 回家
片中父親（Gene Hackman 飾）是電影史上最迷人又最糟糕的父親之一。
The Life Aquatic with Steve Zissou
向海洋探險家 Jacques Cousteau 致敬。
但真正談的是：
一位老去英雄，
如何接受自己已經不是英雄。
The Darjeeling Limited
三兄弟到印度旅行。
旅行只是形式。
真正談的是：
如何哀悼父親。
Fantastic Mr. Fox
第一部定格動畫。
改編自 Roald Dahl。
證明：
他的美學，
甚至比真人電影更適合動畫。
Moonrise Kingdom
兩個十二歲孩子私奔。
外表像童話。
其實談：
第一次愛情，
以及成年人早已遺失的勇氣。
The Grand Budapest Hotel
通常被認為是他的最高成就。
獲得：
- 9 項奧斯卡提名
- 4 項奧斯卡獎
故事發生於虛構歐洲。
真正描寫的是：
文明消失之前，
最後一點優雅。
許多評論家認為：
這也是一部關於二十世紀歐洲崩解的寓言。
Isle of Dogs
第二部定格動畫。
背景設定在日本。
探討：
- 威權政治
- 排斥
- 忠誠
- 狗與人的友誼
The French Dispatch
獻給《紐約客》等文學雜誌文化。
像一本會動的雜誌。
Asteroid City
一群人在沙漠，
等待未知事件。
談的是：
如果世界沒有答案，
人如何繼續生活？
很多人認為，
這是 Anderson 最存在主義的一部電影。
The Wonderful Story of Henry Sugar
改編自 Roald Dahl 的小說。
獲得奧斯卡最佳真人短片。
美學特色
幾乎任何一部電影，都可以辨認出他的語言：
- 極端對稱構圖
- 正中央人物
- 平移鏡頭（lateral tracking）
- 快速水平移動
- 色彩高度設計
- 復古服裝
- 手工模型
- 書頁般的章節結構
- 乾澀幽默
- 人物幾乎不大哭大笑
他的電影不像「拍生活」。
更像：
一本精心設計的童話書。
反覆出現的主題
幾乎所有作品都圍繞幾個核心：
- 家庭創傷
- 缺席父親
- 失敗的人
- 天才孩子
- 成年人的幼稚
- 哀悼
- 修補關係
- 社群歸屬
所以，
即使畫面很可愛，
其實情感一直很悲傷。
電影史上的位置
許多評論家將他視為當代「作者導演」（auteur）的代表人物。他的作品融合了法國新浪潮、歐洲藝術電影、美國獨立電影與插畫、建築、平面設計等多種藝術元素，形成一種幾乎無法混淆的電影語言。
我對 Wes Anderson 的一點看法
Kelly，想到你近來談論的 analogical world、可重返之地（a place one can return to）、以及「居」而非單純「住」，我覺得 Wes Anderson 有一個很有趣的特點：他的電影裡幾乎每個空間——旅館、船、火車、夏令營、島嶼、報社、沙漠小鎮——都不是單純的背景，而像是一個可以反覆回返的「世界」。人物真正尋找的，往往不是目的地，而是一個仍能安放記憶與關係的所在。
這點讓我想到你曾說的「analogical existence」：人之所以活著，不只是因為向前走，更因為生命中還有一個地方、一段時間、一群人，是可以一再重返的。Wes Anderson 的電影，也許正是在替這種「可重返的世界」建立一座座精巧而脆弱的模型。
