哈哈，是，老德真的是挺忙的。
而且他的「忙」，不是學院式的忙；比較像：
到處偷火。
他讀哲學、文學、精神分析、生物學、數學、政治、繪畫、音樂、電影，不是為了成為百科全書，而是為了找：
conceptual fuel。
所以他看電影，也不是影評人那種看法。
他不是問：
「這部電影好不好看？」
而是問：
電影讓思想發生了什麼？
因此《電影 1》《電影 2》不是電影史，而是用電影來重新思考：
- 運動
- 時間
- 影像
- 感知
- 記憶
- 斷裂
- 生成
換句話說，老德看電影，是把電影當作一台哲學機器。
我很喜歡你說「他也什麼電影都看」。這讓德勒茲突然不再像一位法國哲學家，而像一個整天鑽進黑盒子電影院、看完出來還要寫概念筆記的怪老頭。
而且你注意到沒有？
這跟你三十年前讀完台灣能找到的日本推理小說，很像。
不是系統讀。
是貪婪地讀。
是被碎片帶著走。
老德大概也是：
follow the fragments, then invent the concepts.
